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一无是处剧情简介

一无是处「日语已完结」是由吉田喜重导演、高千穂ひづる安井昌二千之赫子主演的日本动作犯罪 电影。该影片上映于1960年剧情如下:

初夏のオフィス街を、大学生の秋山俊夫は高級乗用車を走らせていた。同乗している北島淳、森下、藤枝もみな大学四年生だ。彼らは銀行帰りの郁子の前に車を止めた。彼女は俊夫の父秋山物産社長の秘書である。郁子を無理に乗せ、淳と森下は金を奪った。俊夫はやがて「遊びもこれまでだ」と金をかえすよう命令した。郁子は「大学までいっててロクデナシね」と言い捨てて降りた。ブルジョワ息子の俊夫と藤枝は盗むことに快感を得、森下はその金に誘惑を感じ、淳はなんの興味もなかった。--数日後の夕刻、郁子は同僚の篠原から映画に誘われ困惑していた。待っていた淳は、篠原を無視して強引にパーティに誘った。会場に行くと、大きな拍手が起こった。俊夫たちが郁子を帰国したばかりの新進シャンソン歌手にデッチあげていたのだ。俊夫たちは立往生している郁子を見て喜んだ。ピアノが演奏し始めた時淳が電気のスイッチを切った。車で待っていた。翌日、淳は森下らにパーティの損害弁償を迫られた。淳が払わないというと、学生たちは郁子に電話して払うことを約束させた。乱闘となった。俊夫が金を払っておさまった。郁子がき、金を置いて去った。数日後、淳は郁子に金を返した。--彼らは、葉山の海岸で最後の夏休みを送っていた。郁子は、アルバイトを探すために東京に帰る淳と一緒になった。郁子は秋山物産のアルバイトを世話すると約束し、家に誘った。室で、淳は郁子をベッドの上に押し倒した。数日後、帰りに郁子が待っていた。淳は俊夫の車に乗って去った。淳は郁子に束縛されるのがいやで、アルバイトをやめた。アパートに訪れた郁子に、あの夜のことは遊びにすぎず、二人は無関係だと言った。藤枝がアメリカへ行くことになった。俊夫が仲間が欠けるなら解散しようと言い出した。森下は、最後の馬鹿でかい遊びをしてからにしようと郁子の銀行帰りを狙って金を奪うと言った。俊夫に拳銃を借りた。車の中で郁子を待つ森下は緊張し、淳は無表情にハンドルを握っていた。森下が郁子の鞄を奪った。淳が森下に飛びかかった。森下の拳銃が火を吐いた。淳は重傷に耐え、車で森下をひき倒した。淳は郁子に鞄を渡した。郁子は中から白い紙片を取り出した。お金は入っていなかった。淳の「あれは遊びだったんだよ」と呟く声は次第に聞こえなくなった。

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一无是处相关评论

  • 奥兰少
    @奥兰少 1 有用

    三星半。一无是处只因早已精疲力尽,青春不竭的精力好似不被浪掷就只能被掏空。追求自由但有意义的自由悬在体外遥不可及,只剩无意义的虚空膨胀成附骨之疽。当然无法不想到戈达尔的精疲力尽:同一年上映、同是身为新浪潮主将的长片处女作、同样的愤怒和迷茫,以几乎完全相同的方式收尾,如今二人也在同一年辞世,融入浪潮逝去的同一声回音。当然,作为镜像,吉田喜重讲述的版本,有自己的东方特色:不同于贝尔蒙多的单枪匹马,吉田喜重的无聊青年群体仍是个阶层等级分明的小社会,潇洒不彻底、苦闷更有余。

  • 7级残废
    @7级残废 1 有用

    一群年轻混沌迷茫的混子,以一个富二代为轴心。其他狐朋狗友跟在他身边各自有不同的小心思,他有钱是一个极大的引力。女主独立,男主作为富二代的狐朋狗友之一同样独立但又迷茫,冷酷沉默的气质宛如一个杀手。这两人之间的情感是一个女人主动男人隐忍的状态。对于一个有志但又不得不被现实压制的男人来说,在个性以及外在上保持冷酷和成熟是一种伪装乃至自我保护的方式,尤其面对一个远比自己成熟独立的女人时。他不会向女人敞开心扉,不时向女人表现出厌烦的姿态,甚至当着女人的面约会女同事,这种我知道你爱我离不开我所以我肆无忌惮的心态在这种年轻、自恋又自卑的男人身上很容易出现。但是到了最后,发现女人遭遇危险时,男人才真正的变成了他心里对自己的定位,一个成熟勇敢的英雄。最后中枪的男人踉跄着前行,镜头在背后跟随,《精疲力尽》附体。

  • 小哆啦
    @小哆啦 0 有用

    重复无聊的日子何时能结束呢 没有头的 要么晃 要么死 骗自己吧骗自己吧骗自己吧骗自己吧骗自己吧

  • 黑狗成
    @黑狗成 2 有用

    夏布洛尔,中平康。

  • 缺德梅
    @缺德梅 0 有用

    7.6 底层蛆虫、工薪阶级、富家子弟,一同烂在日本。作为处女作很是老道,但失望的是缺少一股锐气。结尾踉跄背影一如贝尔蒙多,日本法国新浪潮遥相辉映。

  • デブリ
    @デブリ 0 有用

    27岁

  • 巴伐利亞酒神
    @巴伐利亞酒神 0 有用

    吉田喜重的《精疲力尽》。投身虚无的日本年轻人,恶作剧只是活着的一种存在感。在一无是处的人生中,兰波诗集比可有可无的爱情更露骨。

  • wangzhy
    @wangzhy 0 有用

    灵活自由的开场 终于等着被狼咬的那一口 傻里傻气却也是实实在在的混蛋 郁子自嘲的笑言喜欢一无是处的 bastard 一抹光点亮了些许眼神 茫然过后山一样的身躯封闭沟通 兰波的文字太轻浮 哥哥的 Hysteria 更气 最终还是不被信任 虚无的目睹着自我毁灭的最后一点点力量感 p.s. 吉田喜重在 Party 那场里还安排了男女 男男 女女 分别说着后现代意义的对白 哈哈哈

  • 热情华夫饼
    @热情华夫饼 0 有用

    完全可以和《青春残酷物语》对照来看。一个是纯粹政治性的,一个是指向经济发展和商业社会的,青年的反叛和虚无,毁灭性的命运,看似承袭了太阳族电影的外观,但又完全是相反的方向。纵使没有大岛渚那样的决绝,这部的观赏性又更强,精妙的闭环结构,高效的叙事和人物关系,令人惊喜。

  • sirius_flower
    @sirius_flower 0 有用

    开始像《疯狂的果实》结束像戈达尔。能看到松竹制作的科班操作 无论是摄影机从一个角色跳到另一个的打量式运动还是松竹标志性的庶民要素(男女主角都来自庶民阶层 而故事却在富二代的世界里展开)尚不能看到很多吉田自己的风格 但唯一一个(没有性爱的)性爱场景肯定出自吉田之手 上半身的爱抚太独特了。一无是处的坏分子本质上是正派(立派)的好青年,最终没有辜负女主姐姐的信任。 和《血的饥渴》一样的重复结构:两次表演中弹,两次抢劫。很多时候游戏成真 无心玩笑也会要有心人的命。

  • 丁一
    @丁一 5 有用

    王4思0聪4对4马0加4爵讲, 谁的青春不迷茫? 其实我们都一样~ 最后思4聪0移4民0去4美0国4, 马4加0爵4横0死4在街头~

  • 欢乐分裂
    @欢乐分裂 6 有用

    60年代,世界每个角落的青年都在风起云涌,如果你不能置身街头呐喊,那么彷徨苦闷至少还是我们共同拥有的。nothing between us,他临死都这么重复,而女人的悲剧在于,一旦投入,便永远无法轻松抽身,即使眼前这个人一无是处,你都要铁了心蒙了眼跟他走下去。

  • Kill tcyxzmy
    @Kill tcyxzmy 0 有用

    又见基本功教科书

  • 电个爆炸头
    @电个爆炸头 3 有用

    松竹映画的新浪潮,吉田喜重的“鬼火”。与自我角力,与世界角力,与感情角力,与无聊无法角力,无法抗争才最令人筋疲力竭。浪费时间,浪费精神,浪费拯救,谁又需要拯救?自以为特别,一点也不特别。自以为放弃,又仍心存念想。在狂躁与衰落下横躺侧卧,一无是处,任君消遣。

  • 年逝
    @年逝 0 有用

    没有方向和目的的青春可不就是一无是处。一无是处,在诸多同类题材中,这个词用的也真是到位。

  • 巅峰Futurama迷
    @巅峰Futurama迷 0 有用

    问题在于偏科。剧本上面太老套了,并且还直耿耿的

  • HigeJijii
    @HigeJijii 0 有用

    悲剧

  • 冲鸭
    @冲鸭 0 有用

    极2B的电影,为了一个长得不好看却有内涵的女人,不是无所事事,就是争风吃醋。完全就是在复制美国的一句话:rebel without course

  • 蘇小北
    @蘇小北 1 有用

    垮掉的一代,迷惘的一代,一無是處恰到好處地刻模出了虛浮焦躁現實下青年的惶惑和焦灼,舞會里那些囈語的男女,像是在夢境中一樣,失落了的靈魂輕浮地飄蕩在腐爛的空氣里,一種群像下的掠影。以一對男女的際遇展現現實的空白以及現實下年青一代的放逐,夢想遙不可及,處境骯髒狼狽,死亡反而成了解脫。

  • 隐
    @隐 1 有用

    结局真是够伤感的

  • 狐
    @狐 1 有用

    So will our sad youth...

  • 人间失格
    @人间失格 3 有用

    不仅核心议题与戈达尔的《精疲力尽》极为相似结局也大同小异,连上映年份都是1960…但总体来说比《精疲力尽》那部观感好太多了(戈达尔黑发言 用几个青年组成“一无是处”的小团体,放大了秉持着虚无观念的人物间阶级的差距,贫困的人受挫于物质匮乏,富足的人看清了真相后对人类充满悲观想法 他们由于自身的环境导致对自由的向往不尽相同,有人觉得去美国就是自由,有人认为有钱就能自由,有人觉得不束缚于亲密关系就是自由,而有人觉得死了就是自由… 我们无法判断他人对自由的解释正确与否,因为每个人自身的经历与身处的环境都会导致人与人之间有着难以想象的差距,也不是每个人都能从“一无是处”的自我认知里解脱出来,废还有什么可辩解的呢… ps:三岛雅夫的声音太有辨识度了!

  • ★
    @★ 2 有用

    4.5跟一無是處的人玩耍,結果就是——你會變成一無所有:)

  • 苏黎世的列车
    @苏黎世的列车 4 有用

    日本的新浪潮,结尾和《精疲力尽》如出一辙,这是和戈达尔商量着拍的吗?

  • 鬼腳七
    @鬼腳七 3 有用

    拍得一半大岛渚一半增村保造的吉田喜重

  • 全面回忆
    @全面回忆 9 有用

    另一部青春残酷物语,也在1960。回看1960前后,筋疲力尽、四百击、广岛之恋、八部半、甜蜜的生活、夜、蚀等一系列反应资本主义现代都市男女众生相的电影充斥着迷惘、奢靡、无聊、无助、愤怒、彷徨的躁动情绪,可能半个世纪以后中国才出现同样的社会性问题。

  • 有心打扰
    @有心打扰 13 有用

    1.青春的迷惘;2.自以为与众不同的人,到头来发现自己其实也是一个普通人;3.哪有什么相爱所以在一起的故事,不过是因为无聊罢了;4.相似的人应该结婚。

  • 阿茶
    @阿茶 13 有用

    这里日本新浪潮的青春与法国新浪潮的青春形成了完美的对称关系,其中青年人虚无主义的人生态度、影片配乐风格和人生如游戏的结局都让人怀疑在看日本版的《精疲力尽》,两部又恰巧都是导演首部公映作品,都是是同年拍摄上映!晚会一场镜头在舞池伴侣们的对话碎片中游走也让人想起戈达尔。可惜吉田喜重没能像戈达尔一样留名,津川雅彦的淳与贝尔蒙多的米歇尔,这东西方战败国与战胜国60年代初的镜像关系太值得玩味了。205

  • LoudCrazyHeart
    @LoudCrazyHeart 0 有用

    富二代,小混混,无所事事,还抢钱,情感上的你我对抗,确实非常的新浪潮。在年纪尚轻的时候就如此的消极堕落,完全无视未来,或者也不抱有任何希望。从商业财团可以侧面透露出一些对金钱味道的批判,对人情味丧失对青年毫无抱负的描写。

  • 醇脆
    @醇脆 8 有用

    这片子总算帮我打开了吉田喜重。迫力。意地っ張り到底。ろくでなし・青春の苦境。触到了深处,勾勒了全景,描摹了气氛,对废男明确地描摹外部动作含糊地表达心理,不归纳的高明。人物的共振。女。对话每个音都削过似的快而冷/不在场。每人一句话。半角对白狂。

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